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    4.  色彩管理通過印刷而實現,而印刷控制也只有在承印物顏色、三原色油墨顏色、油墨疊印、和其他印刷變量相對穩定、平衡時才能獲得。 

      眾所周知,三原色油墨印刷已經從原始的作畫工藝發展到用十分科學的方法,實現原色疊印、從照像制版發展到完全數字化的印前過程,這些方面都取得了巨大的進步。
      但是印刷者還必須關注油墨和承印物等原材料的可變性。這些可變性對色彩平衡的影響很大。
      色彩不平衡將會使印刷復制品產生整體偏色,典型情況是含有中性灰區域印刷品的整體顏色偏色時,這種現象十分明顯。
      顏色的失衡可以在印刷中多個階段產生,而不管圖像何時變成另外的一種表現形式。
       
      數字彩色管理系統通過調整不同設備的色調值,在較大程度上減少了印前部分的色彩失衡發生幾率。
      但是印刷從整體上來講,色彩失衡仍然普遍存在,特別是紙張印刷品。
      要理解如何控制偏色,首先要了解顏色的傳遞過程。在特征化復制過程及其后面的印刷過程時,有兩個重要的操作員來決定三原色印刷品中整個色調范圍內的色彩平衡。
      一個是印刷操作員,他決定油墨壓印順序、壓印值和三原色顏色密度的控制;
       
      另一個是印前操作員,他設置印刷中半色調區壓印色的油墨百分比,比如高調和中間調的設置。 
      印刷復制品的整體色彩平衡是由三原色油墨的強度(密度)和顏色(色相和飽色度)決定。
      只有當這些印刷因素保持穩定時,印刷中彩色網點的混合百分比才能被決定。
       
      在印刷中及印刷與印前的顏色傳遞和復制中,如果沒有嚴密的控制,只靠色彩管理系統的參數控制是無法保證印刷質量的。
      實踐表明,通過經驗控制油墨密度和灰平衡在半色調彩色印刷色彩管理中是一個最重要的部分。 
      灰平衡控制不是一個新概念,在計算機時代之前,以照像為基礎進行分色時,標準的SWOP(膠印出版指南)密度都已經建立起來了。
      但目前已發生了些變化,其一是柔性版印刷在三原色印刷中已占據了重要席位;
       
      其二、由于油墨顏料新技術的出現,基本的油墨原色也發生了很大變化。而且,數字藝術品已經出現。

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